中國(guó)紀(jì)錄片如何走出創(chuàng)作創(chuàng)新之路，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的利好消息頻出，讓有關(guān)紀(jì)錄片發(fā)展的話題再次成為輿論關(guān)注的焦點(diǎn)。有人說，紀(jì)錄片的春天來了。然而，越是在產(chǎn)業(yè)發(fā)展如火如荼的時(shí)候，我們?cè)揭潇o思考當(dāng)下紀(jì)錄片生產(chǎn)過程中存在的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，梳理思路，才能使今后的路走得更加平穩(wěn)順暢。

　　1、“小循環(huán)”機(jī)制掣肘市場(chǎng)互動(dòng)

　　根據(jù)調(diào)查，中國(guó)紀(jì)錄片的投資70%以上來自體制內(nèi)，由于投資觀念和機(jī)制的困擾，始終沒有形成一種良性的市場(chǎng)互動(dòng)。粗放一點(diǎn)分類，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的投入構(gòu)成分為“官方投入”和“民間投入”兩類。所謂“官方投入”，一般指政府投入或體制內(nèi)傳媒機(jī)構(gòu)的投入。多少年來，“官方投入”的紀(jì)錄片都采取一種“小循環(huán)”的運(yùn)作模式，即投入—制作—播出—入庫(kù)，形成一個(gè)周期，節(jié)目播出后的市場(chǎng)回收不在其中。

　　這一運(yùn)作模式是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的產(chǎn)物。投入多少，大多取決于對(duì)宣傳效果的預(yù)估，而非市場(chǎng)回報(bào)額度的高低。播出、入庫(kù)這種模式相對(duì)簡(jiǎn)單，省去很多成本核算、投入產(chǎn)出比測(cè)算等問題。久而久之，決策者習(xí)慣并滿足于這個(gè)簡(jiǎn)單循環(huán)的模式，“縱容”了決策惰性和投資慣性，導(dǎo)致85%以上的紀(jì)錄片生產(chǎn)基本游離于市場(chǎng)之外。市場(chǎng)看似近在咫尺，但由于投資機(jī)制的掣肘，讓這咫尺之距，恰似萬(wàn)水千山之遙。

　　而以民營(yíng)企業(yè)投入為主的“民間投入”模式，也不容樂觀。目前，中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)尚未形成規(guī)模，為數(shù)不多的民營(yíng)企業(yè)在市場(chǎng)外徘徊良久之后，逐漸演變成體制內(nèi)傳媒機(jī)構(gòu)的“高級(jí)打工者”。這些讓人看不清回收空間的資本投入，無(wú)法形成中國(guó)紀(jì)錄片市場(chǎng)的有效生產(chǎn)力，使產(chǎn)業(yè)缺乏競(jìng)爭(zhēng)力。

　　2、題材單一使創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新

　　在近幾年的紀(jì)錄片播出以及學(xué)術(shù)評(píng)選過程中，很多評(píng)委與受眾都有相同的感受，即中國(guó)紀(jì)錄片多為歷史文化題材，自然、地理、動(dòng)物、科技等市場(chǎng)需求巨大的題材卻少人問津。這一現(xiàn)象正好從選題類別的角度印證了“小循環(huán)”模式的弊端。歷史文化類作品具有較好的宣傳效果，體制內(nèi)的決策者對(duì)此形成了一種“認(rèn)知慣性”，從而使國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作呈現(xiàn)出一種單一化傾向，造成選題分類缺乏創(chuàng)新。

　　市場(chǎng)趨于飽和的文史類紀(jì)錄片產(chǎn)能相對(duì)過剩，市場(chǎng)缺口極大的各種個(gè)性化、多樣化的非文史類題材卻“等米下鍋”，這種“題材單一”的現(xiàn)象也在不同角度上反襯出紀(jì)錄片市場(chǎng)不健全的現(xiàn)狀。一方面，國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片片源緊張，專業(yè)頻道的播出選擇余地不大；另一方面，又沒有人愿意冒風(fēng)險(xiǎn)投資拍攝自然、地理等個(gè)性化需求強(qiáng)烈的題材。“究竟是蛋生雞還是雞生蛋”互為前提的怪圈，讓投資者與創(chuàng)作者在不同維度上爭(zhēng)論糾結(jié)。投資者抱怨，看不到具有投資回收前景的節(jié)目，投入無(wú)異于“燒錢”；生產(chǎn)者抱怨，沒有一定的投入，如何讓作品撬開市場(chǎng)的大門。就在這種怪圈的循環(huán)中，投資者和創(chuàng)作者之間抱怨不斷，牽拉撕扯，舉步維艱。

　　3、創(chuàng)作思維模式化滯緩前進(jìn)步伐

　　2005年，中央電視臺(tái)將傾力打造的12集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《故宮》推上銀屏，讓長(zhǎng)期萎靡的中國(guó)紀(jì)錄片以一種全新的視覺呈現(xiàn)，博得了全國(guó)觀眾的一片喝彩。冷靜的解說、唯美的畫面，大氣磅礴的展示以及縱橫捭闔的氣度，給很多觀眾留下了深刻印象，也讓中國(guó)觀眾在不知不覺中接受了一種新的視覺模式，分享了一次由航拍、移動(dòng)軌、搖臂加逐格拍攝、定焦拍攝、三維特技、情景再現(xiàn)等諸多當(dāng)代先進(jìn)電視制作技術(shù)帶來的視覺沖擊與快感，這也是中國(guó)紀(jì)錄片首次全方位利用前衛(wèi)影像手段為紀(jì)錄片“烹制”的一道饕餮盛宴。

　　這一特點(diǎn)讓《故宮》很快蜚聲全國(guó)，也讓一些電視機(jī)構(gòu)的投資者摩拳擦掌，躍躍欲試，紛紛將這種模式運(yùn)用于創(chuàng)作中。于是，中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作迎來了“后《故宮》時(shí)代”，除了央視接二連三地推出大制作的紀(jì)錄片外，有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的各省市電視臺(tái)也紛紛效法《故宮》，不惜重金，做起了畫面氣勢(shì)恢宏、鏡頭呈現(xiàn)考究的文獻(xiàn)紀(jì)錄大片。這種勢(shì)頭并非一發(fā)即止，而是順流而下，浩浩湯湯一直奔涌至今。

　　然而，這種創(chuàng)作風(fēng)格的綿延，卻在以一種深沉的方式演繹著產(chǎn)業(yè)的浮躁。最近幾年，在各種國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)比推薦中，效仿《故宮》風(fēng)格的作品，幾乎占據(jù)了送評(píng)作品的半壁江山。這幾年征集的大學(xué)生紀(jì)錄片作品，竟也有此類仿品出現(xiàn)。這些作品眉目相似，相貌相當(dāng)，好像都出自一位撰稿、導(dǎo)演、一家出品機(jī)構(gòu)之手。這種創(chuàng)作的模式化的思維成為近年來中國(guó)紀(jì)錄片生產(chǎn)的一大痼疾，滯緩了產(chǎn)業(yè)多樣化發(fā)展的前進(jìn)步伐。

　　4、學(xué)術(shù)與產(chǎn)業(yè)無(wú)法實(shí)現(xiàn)有效對(duì)接

　　近年來，中國(guó)紀(jì)錄片人以及研究紀(jì)錄片的學(xué)者，參加各種國(guó)際國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片創(chuàng)作論壇和學(xué)術(shù)講座的機(jī)會(huì)越來越多，視野較幾年前有了極大拓展。遍尋國(guó)內(nèi)幾家有名氣的紀(jì)錄片研究雜志，包括誕生于2011年的中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告，上面不乏基于嚴(yán)謹(jǐn)調(diào)研而得出的很有價(jià)值的數(shù)據(jù)和頗具見地的觀點(diǎn)。這些學(xué)術(shù)研究對(duì)紀(jì)錄片的學(xué)術(shù)分析、論點(diǎn)論證更加客觀，為中國(guó)紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了有力的理論支持。

　　然而，這些極具實(shí)踐指導(dǎo)意義的前端學(xué)術(shù)研究成果，似乎并沒有真正應(yīng)用于實(shí)踐之中。研究者辛辛苦苦埋頭做的學(xué)問，只能成為幾頁(yè)“報(bào)告”，縱觀全國(guó)各家電視臺(tái)，目前尚找不出一塊可供學(xué)術(shù)成果轉(zhuǎn)化的實(shí)驗(yàn)田；而傳媒機(jī)構(gòu)依然我行我素，在并不平坦的紀(jì)錄片發(fā)展之路上步履蹣跚，在選題、投入、實(shí)踐操作方面遇到難題時(shí)糾結(jié)困惑，只得自己摸索發(fā)展路徑。這主要是學(xué)術(shù)理論與創(chuàng)作生產(chǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)有效對(duì)接所致，極大地浪費(fèi)了研究資源和產(chǎn)業(yè)成本。

　　綜上所述，當(dāng)下中國(guó)紀(jì)錄片在投入、選題、操作、學(xué)術(shù)研究等方面尚存在認(rèn)識(shí)誤區(qū)，結(jié)果干擾了產(chǎn)業(yè)鏈的打造，形成了難以突破的瓶頸。要想改變這一狀況，管理者就要轉(zhuǎn)變發(fā)展思路，打破機(jī)制壁壘，該管的管好，不該管的就放手交給市場(chǎng)，這樣一切才會(huì)變得順暢起來。